文学的立场

目前文坛上有两种情景值得注意：一种是某些久享盛名的作家的精心之作，未及出笼已炒作得沸沸扬扬，面世后却反响平平；另一种是作品“平面化”、“世俗化”的气息甚浓，几近文化快餐或文学泡沫。

文学究竟是在什么环节上出了问题，文学的立场是否等同于作家的立场——

文学、特别是小说的萧条、落寞，已受到文坛和广大读者的关注与思考。尽管新的小说、散文、诗歌等还在源源不断地发表和出版，但让文学圈和读者自觉自愿地拍手叫好的作品，却越来越少。有两种情景值得注意，一种是一些久享盛名的作家的精心之作，未等出笼就被炒作一片，但出版了却反映平平，这些作品似乎固守着一种清高，与读者、与时代的距离那样遥远，让人望而却步、亲近不得；另一种是不少作家、尤其是青年作家的作品，平面化、世俗化的气息越来越浓，这些作品倒是好看，或离奇曲折、或灯红酒绿，让你拿起放不下，但“过后不思量”，随手一扔绝不可惜，成为一种文化快餐、文学泡沫。前者是一种清高的拒绝，后者是一种献媚式的迎合，这两种情景虽不能说就反映了目前文学的基本状态，但至少可以说透露出值得警惕的一种文学倾向。

文学究竟是在什么环节上出了问题？有人说是由于人文精神的失落，有人说是市场文化的侵蚀，有人说是文学环境不佳……这些看法均能言之成理，但也显得大而无当。我以为，文学的萧条、落寞，从文学的内部层面来看，问题出在文学的立场上。何谓立场，即是指在观察事物和处理问题时所处的地位和由此而持的态度。而文学立场，就是指文学在表现生活时所站立的位置以及显示出来的情感态度。不管是清高地拒绝，还是献媚式地迎合，其中的关键首先是一个立场问题，拒绝与迎合的姿态，正表明了立场上的失误。每一部文学作品，都有特定的立场，不论这立场表现得怎样客观中允、怎样隐晦复杂。文学作品作为一种“凝固”了的文本，它所显示的立场是确定的、独立的、自在的，尽管不同的读者会有不同的感受和理解。而文学作品的立场，又来源于作家的思想立场，二者是息息相通的，但作家的立场往往更为复杂、活跃一些，只有在作品文本形成之后，作家的思想立场才“水落石出”、自成一体。因此，文学的立场又不完全等同于作家的立场。

90年代以来，大一统的文化思想逐渐解体，市场经济迅速展开，直接促成了现代中国的多样化文化格局。文化是文学之根，多样化文化又顺理成章地导致了多样化文学。就像一条大河流着流着，突然遇到了众多走向不同的河床、山谷，它自然而然地分流开来，形成了一条条姿态各异的新河流，构成了一幅更加瑰丽多姿的自然景观。由于每个作家生存环境、文化背景的不同，文化和文学的多样化流向，促使庞大的作家队伍实现了一次空前的大分流和大组合。这一分流和组合，实际上就是作家立场的选择和确立。每一种不同类型的作家都在不同的文化形态中找到了自己的立足点，找到了自己的文学立场。我以为在这多元化的文学格局中，至少有四种类型的文学。一种是以知识分子精英文化为旗帜的精英文学，这种文学依然以鲁迅的“启蒙”、“批判”精神为主旨，站在现代思想文化的前沿，启迪民心、直面现实，同时在艺术形式上作着艰苦的探索。第二种是以民间文化为根基的民间文学（不是指那种民间故事、笑话之类的民间文学），这类文学的情形较为复杂，但它基本的倾向是表现民众生活，发掘民间精神，在艺术上追求雅俗共赏的境界。第三种是以当前政治意识形态为思想背景的“现实主义文学”，这种文学直面中国的变革现实，既揭示生活中的黑暗腐败以及矛盾冲突，又展示改革带来的无限活力和光明前途，把政府的意志和民众的愿望熔为一炉，显示了传统现实主义文学的新变和潜力。第四种文学是近年来所谓的“私人化写作”，它是个性解放、人的解放的产物，也是市场文化的果实。如上所述的四种文学，是多样化文化的成果，它滥觞于90年代初期，收获于90年代中、后期。

然而文学并没有在多样化的航道上一帆风顺地成长、壮大起来。相反，在世纪交替时期，它倒显得有些萎缩了、消沉了、落寞了，在如火如荼的市场经济社会中，形成了巨大的反差。如果从文学的外部环境看，市场经济对文学确实是一种巨大而无情的冲击，在一切以功利目的为轴心的市场社会中，人们的注意力都聚焦在了金钱、物质等方面，精神空间被挤压而越来越狭小。正如一些评论家所指出的，这是一个物质的时代，而不是文学的时代。如果从文学的内在层面看，则是文学的立场———这一环节发生了故障。面对越来越复杂艰难的社会、政治改革，面对腐败现象的蔓延剧增，面对人文精神的一片片塌落，面对广大读者对文学的世俗化需求，面对全球化、网络化、数字化的科技风暴……我们的作家一时间头晕目眩、混混沌沌、身不由己，刚刚站稳的那块立足之地，眼见得动摇了、陷落了、甚至丧失了。立场的突然“迷失”，自然导致了作家激情的衰减、态度的暧昧、说话的无力，这正是当前文学创作又一次下滑的深层原因。以审视、批判为特征的精英文学，由于对社会生活的隔膜和无奈，固守着越来越小的“阵地”，收敛了昔日的锋芒，要么不再发言，要么对社会、读者采取了拒绝态度，文坛上具有高度和富有活力的一种文学呈现出“退隐”的态势。90年代中期颇为活跃的民间文学，由于思想资源的匮乏，有的作家的创作难以为继，有的作家继续讲着不再新鲜的故事，有的作家创作势头未减，但平面化、世俗化的味道是越来越浓了。“私人化写作”最初在表现人的解放、个体生命的丰富和鲜活方面，有着独特的贡献，但由于它是一种封闭的、纯个人的写作，终于滑向了热衷暴露个人隐秘、展示现世狂欢的狭路，它的意义和价值正在消失。现实主义文学对文坛和读者形成了一股强劲的“冲击波”，但因了它对现实的生吞活剥和思想的肤浅，热闹一阵之后，也显出了退潮之势，它的“四面讨好”，其实质是另外一种形式的“媚俗”。我并不否认当前的文学中，依然有旗帜鲜明、清新刚健的好作品，但这样的作品实在是太少了，与整个文学几乎不成比例。如果一个时代的文学被社会潮流所左右，世俗化倾向成为一种时尚，那这个时代的文学就很让人忧虑了。